门在身后，轻轻地关上了，发出一声很轻的、木头和木头摩擦的声音，吱呀，像一声老旧的、温柔的叹息。

同里不只有退思园，还有嘉荫堂、崇本堂、耕乐堂，一座一座的古宅散落在古镇的各个角落。

唐承安带着他们一家一家地走，每一步都走得很慢，每一处都看得很细。

嘉荫堂的木雕是最精彩的。

整座厅堂的梁柱、斗拱、雀替、门窗上，布满了精美的木雕，雕刻的内容从花鸟鱼虫到人物故事，无所不有，无所不精。

最引人注目的是正厅上方那几块巨大的木雕，一块刻着“福禄寿”三星。

福星捧着孩童，禄星手持如意，寿星托着寿桃。

三位仙人的衣袂飘飘，神态安详，仿佛随时会从木头里走出来，踩着祥云飞上天去。

另一块刻着“八仙过海”，铁拐李、汉钟离、张果老、蓝采和、何仙姑、吕洞宾、韩湘子、曹国舅。

八位仙人各显神通，姿态各异，海水的波纹细密如发丝，仙人的表情栩栩如生，连眼角的皱纹和嘴角的笑意都刻得清清楚楚。

唐小次仰着头看那些木雕，脖子仰得酸了，就用手托着下巴，继续看。

他认出了铁拐李。

因为他拄着拐杖，背着一个大葫芦。

他认出了何仙姑。

因为她是八个里面唯一的女的，手里拿着一朵荷花。

他看到那朵荷花的时候，回头看了唐小初手里那把荷花团扇一眼，然后笑了，好像在说“你也有一朵荷花”。

唐小初也在看那些木雕，但他看的不只是那些仙人和故事，他看的是那些雕刻的刀法。

有的地方圆润流畅，像用毛笔写出来的行书。

有的地方刚劲有力，像用篆刻刀刻出来的印章。

有的地方细腻如发丝，像工笔画里描出来的花蕊。

有的地方粗犷如斧劈，像写意画里泼出去的墨。

他想，那个雕刻的人，一定在这座宅子里住了很久很久。

一刀一刀地刻，一天一天地刻，一年一年地刻，把一辈子的耐心和匠心都刻进了这些木头里。

那些木头本来是没有生命的，但他的刀给了它们生命。

让它们在几百年后，还能在一个夏天的上午，让一个八岁的孩子仰起头来，为它们惊叹。

崇本堂是一座更安静的古宅，游客几乎没有。

走进大门的时候，唐小初觉得自己的脚步声在空旷的厅堂里回荡了一下。

然后被那些古老的、沉默的木头和石头吸收了，消失了，像一颗石子投进了深潭，涟漪只漾了一圈就平了。

崇本堂的天井不大，是那种典型的江南民居的“四水归堂”格局。

四面屋顶的雨水都流进天井里，象征着“肥水不流外人田”。

天井的正中放着一口大缸，缸里种着荷花，碧绿的荷叶从缸口探出来，撑开一把一把绿色的伞，把天井上方的天空遮去了大半。

一朵粉色的荷花正在开放，花瓣层层叠叠的，从深粉到浅粉到几乎白色，渐变着。_l