在80年代初咱们国内的影视行业也随着改革开放的进程一起蓬勃的发展了起来。

但是在1982年和1983年，《西游记》拍摄的早期，总导演杨洁所代的剧组面临的最大的问题，除了这一部仙魔电视剧题材的拍摄难度大，国内的拍摄团队从来没有相关的经验以外。

主要的问题还都出在了经费不足上。

要知道就知道整部《西游记》的拍摄过程，可是有一大半都是在室外的深山老林里。

再加上总导演杨洁对于这部电视剧尽量能够还原唐朝历史的严格要求，几乎所有的取景地距离当时最近的县城都很远。

那个时代的交通并不算便利，即便是张家乐他们所在的小县城，距离青岛市中心也不过是30多公里的车程，也只有唯一的一条省道与市区相连。

就更不要提这些荒郊野岭了，经常是整个摄制组下了火车，然后乘上专门用来转运他们的卡车到达了目的地附近以后，就得继续转乘拖拉机甚至是牛车这种最简陋的交通设备才能抵达他们需要的拍摄现场。

往往这样的路程。动辄都需要好几天往返附近的县城一次。

整个摄制组为了能够节省不必要的开支，经常需要带够了足够的口粮，这样才能勉强维持他们日常的正常拍摄工作。

根据后来羊年导演自己写的两部回忆录，《我的九九八十一难》和《敢问路在何方》对那一段儿时间拍摄经历的描述，剧组在拍摄的过程中经常看到断粮的困难，比不得也知道。勉强食用早就已经干硬得不行的馒头来充饥。

而在那个条件异常艰苦的特殊年代，如果能够让他们的整个剧组吃上罐头，都已经算是非常奢侈的了。

以至于每次负责后勤的小组，在拍摄工作的间隙，替剧组去现场采办相关的必要物资的时候。

也总是尽可能的多采购一些干粮，还有在当时品种并不算特别丰富的金属罐罐头。

而使用番茄酱罐头来制作逼真的血迹效果，在当时也是由作为整个特效小组负责人的刘礼老师想出来的点子。

整部《西游记》的拍摄，打斗的镜头非常多，几乎都以孙悟空斩妖除魔做为主题，少不了各种武打特效和爆炸效果。

当时的琉璃老师还非常年轻，对于各种爆炸的效果也乐于钻研。

经常能够化腐朽为神奇，用当时非常简陋的条件和各种设备，制造出逼真的爆炸效果。

我说整个86版的《西游记》，因为是神话题材的缘故。

在需要爆炸的场景中，他还创新的加入了各种颜料和色粉。

经常会吧拍摄场地炸得五颜六色的，只是非常可惜，在那个普通老百姓们家里面还大都是黑白电视机的特殊年代。

大部分的观众其实并没有机会意识到，他们所观看的这一部86版的《西游记》每一个镜头和爆炸效果竟然都这么色彩丰富。

以至于后来随着老百姓们日常的收入提高，生活变得越来越好了。

家家户户都换成了彩色电视机以后，86版的《西游记》又一次进行了重播，许多人还以为这是后来又补拍的镜头。

而即便是到了90年代，大家再重看86年就已经拍摄完毕的这部《西游记》时，也依旧会觉得当时的特效和打斗设计，丝毫也不输给进入九十年代以后所拍摄的电影和电视剧。

其中这些特效老师们和导演、演员们为这一部电视剧所负责贡献，也可想而知了。

正是有了许许多多像刘毅老师这种敢于创新，全心全意为这部电视剧付出的职业影视人。

大家才能够经过摸索，找到了当时在那个相对来说非常艰苦的条件下，切实可行的拍摄方法。

而那个时候大伙儿的大胆创新也不只限于使用各种彩色的颜料，来制造不同的爆炸效果，根据后来杨洁导演所写的这两部回忆录的细节。

担任当时爆炸组长的有的老师，甚至还想过直接把爆炸物装在六小龄童老师的头上，这种创新又大胆的念头。

只不过好在那个时候，孙悟空的扮演者六小龄童老师并没有同意，他这种天马行空的想法，才还没有实施的机会。

而是在某一次拍摄孙悟空大战群妖的镜头中，破天荒的把番茄酱和红药水制成的血包用在了拍摄的过程中。

没有想到有了番茄酱的加持，所拍出来的流血效果会如此逼真。

以至于后来咱们国内的大部分电影电视剧，都采用了同样的配方，来模拟逼真的出血特效。

当然这些都是后话了，眼前琉璃老师作为整个特效组的负责人，在面临整个剧组即将断水断粮的艰苦条件，却突然有些舍不得把他们特效小组压箱底儿的这一罐儿番茄酱罐头给贡献出来，补拍最后的这几个打斗镜头了。

“哎呀，老刘啊，你咋还没有把咱们导演需要的血包给准备好啊？杨洁导演那边儿可是早就已经等得着急啦！”

要知道在剧组的拍摄过程中，可是不允许任何环节出现耽搁的。

尤其是像拍摄黄风蜂怪这一场大戏，光是半年小妖的那些群众演员们就有几十个。

所有人都要等到特教组为他们发放道具，卢丽老师这边每耽误1分钟。就是大伙儿都需要等他一1分钟。