像王京的出身，尤其是自己对影视剧拍摄非常感兴趣，而且能编能导，想不出头都难。

宁闲知道王京此后不但担任导演编剧，更在永盛、嘉禾、中国星等主流电影企业担任过重要的策划、监制职务，还自组过最佳拍档、晶艺、影王朝等公司，算是香港影坛数得着的老板及制作人。不过，反过来看，这何尝不是一道纸枷锁？或许，当年走文艺情路线、拿过大奖的王天霖黯然离开电影圈，无奈委身电视界的家庭经历，甚至也构成了王京此后追求商业优先的一个心理动机。

而且八九十年代的香港电影及王京电影太过辉煌，成功带来了强烈的信心和话语权，但奖项上、舆论上“王佳卫赞，王京烂”的气候自然也带来了心结，而到了香港影业衰落之后，只爱电影或许也只会电影的王京依然“开工”，先后用三x片和古惑仔电影试图“救市”，但同业及舆论仍然热衷批评的状况，无疑更让他产生了某种失衡失落感。

循着这条线索，也就不难理解，为什么将来等到新千年之后，王京变成了影坛的一尊大炮，口无遮拦，树敌连连。

巧合的是，这时的杜棋峰也成大炮，时时在影圈开火。

不过到了此刻，王天霖公子和王天霖弟子的际遇却今非昔比了，前者从当年的票房金童子宝座上滑落，而昔日只是一介“雇佣导演”的后者，却逐渐走向东方电影大师的殿堂，同样是“讲大声”，在业界、在媒体上的影响和反馈，也就完全不同了——说到底，才华、才情、时运、造化的分野，确实“偷天换日”又“非常突然”。

王京会是那个香港电影“尽皆过火、尽皆癫狂”时代的旗手，那时的港产商业片，凭借高效的拍摄速度、流畅的影像技法、丰富的题材类型、夺目的明星形象，以及市井的粗鄙趣味和多元的意识形态，占领了华人通俗文化的制高点。

王京的成功源于此，但局限也在此，港片大浪退后，他成了遗老，守在当初的世界不出来也出不来——当然这样的香港影人远不止他一个，但作为领袖级人物，在中国电影业狂飙突进、好莱坞大片船坚炮利的大局面里，他（以及刘镇玮、黄柏鸣们）也就成了香港电影“炒冷饭”和“滥而烂”的代名词。

不过，将来《大内密探灵灵狗》、《财神客栈》、《大上海》、《澳门风云》先后在大陆大卖，其实证明，八九十年代的香港电影趣味，即便打了若干折扣。

哪怕是在以后的中国市场依然受欢迎，哪怕透着一股分明的“过气的气息”——看看这些“中国味”“历史味”十足的电影主题，精神上和当年tvb电视剧热衷于查先生小说、热衷于神州传奇多么的近似，你就会明白，和现实状况一样夹生的“国际化大都市”题材，并未而且也不可能完全取代得了乡土的、传统的中国故事。

实际上香港娱乐圈是个江湖，门派众多，纷争不已，所以戏里精彩，戏外更精彩。

将来以“笑片、赌片、咸片、鬼片、英雄片”结束了张澈李翰向一代的少年王京，在后来也已成了老人家。他在影坛历经三十年风云，起伏不定，而他在台前幕后的行，也有些真假莫辨。

但无论如何，王京电影的确“滋养”过七八代华人观众，而他与“香港电影”，既成全了彼此，也拖累了对方。

在以后，新出炉的王京电影，品质其实和当年半斤八两，只是时代已变，品味已变，它们再也无力代当下华语商业片的主流。王天霖人到老年，不经意在银幕上另创一片天地，而即将花甲的王京，未来在影像或文字上，不知还会整出哪些新名堂。

但是这些都不重要，重要的是现在初出茅庐的王京来邀请宁闲出演电影，对于宁闲而，是一个绝佳的机会。是一个可以从无线电视台慢慢按照规则走红的套路中，跳出去的机会。

可能用不了多久宁闲就会受到无线电视台的力捧，和梁朝玮、刘德桦他们一样成为新生代的当家小生，但是也有可能会失败，或者一直混迹在电视圈。